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01

临《礼器碑》

战国和秦汉年代,人们在粗细均匀的线条上增加各种龙凤虫鱼的装九极神脉饰性图画,发生一种叫“鸟虫书”的美术字。到东汉,人们将这种图画消融到笔画中去,一笔写就,变成了横画的蚕头雁尾和撇捺的波磔挑法,所以呈现了分书,分书是装饰性很强的字体。分书的主要特征是取横势,体现横势的办法有三:一是横画写得舒展、跌宕、有波磔;二是结体略带扁形;三是规矩上缩小行距,让左右字靠得紧些,感觉上连成一气。分书是没有转机之笔,运笔要笔笔断,断而后起,不然,一连写就有楷书的意味了。

《礼器碑》的笔画明亮清明遒劲,波磔处重按快挑,蚕头雁尾比较夸大,粗细改变比较显着,运笔节奏十分激烈,风格与唐代褚遂良楷书《雁塔圣教序》附近,能够参照着描摹学习。

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一等龟婆
胡乃权

02

临《西狭颂》

《西狭颂》的线条厚重,描摹时要留意两点:一是圆,笔锋不要偏侧,尽量走在笔画的中心;二是毛,笔锋顶着纸面逆行,辅毫逸出,线条就会粗糙。厚重的线条简单板滞和腻滞,要防止这种缺点,起笔和收笔有时要露些矛头。恰当的露锋,在点画方法上能体现灵活姿媚,在结体规矩上能体现运动的气势,在创造心态上能体现随意而不拘束。西狭颂》的结体宽博,描摹时应尽量将点画撑在字形的四周,让中心留出空白。宽博方整的字形相互之间短少阴阳向背、交叉避就的联络,照应联络不行,因而规矩上字距行距有必要小些,靠得紧些,不然简单松懈。《西狭颂》的风格与唐代颜真卿楷书《李玄靖碑》附近,能够参照着描摹学习。

03

临《石门铭》

传统书法分帖学和碑学两大类型,他们的运50岁阿姨笔办法和点画方法有很大差异。在运笔办法上,帖学偏重于提,碑学偏重于按;帖学着重顺利,碑学着重逆涩。在点画方法湖南省中医院上,帖学偏重于线条的两头,提按抑扬,回环往复,中段则很快地一掠而过,因而显得轻灵劲挺;碑学偏重于线条的中段,抑扬崎岖,跌宕舒展,两头则不作过火的润饰,因而显得淳厚大气。

《石门铭》的点画圆浑苍莽,描摹时运笔要留意两点,一是将笔杆朝笔画运动的相反方向歪斜,让笔锋顶着纸面逆行,使辅毫散开,构成线条两头的粗糙感。二是加强运笔时的阻拒力气,如同有东西挡着不让前行,竭力与争,手不期颤而颤,构成线条的曲折崎岖。《石门铭》的结体“飞逸奇浑”,描摹时也要留意两点,一是着重横势,笔画尽量往横里舒展;二是左低右高,构成一种奇险的造型特征。

04

临《注册褒斜道刻石》

《注册褒斜道刻石》的点画没有粗细差异,根本上是一根等粗的线条,由于刻在凹凸不平的山崖石壁上,所以线条比较粗糙并且有崎岖。作者在书刻这件著作时,或许受山川风光的感动,胸怀豁畅,不只点画竭力舒展,并且结体也竭力开辟,显得十分大气。字形内的布白十分疏朗,有许多乃至大于字距行距,因而构成上下左右字的亲密无间,天衣无缝省考时刻,边伯贤,一尺-一点咨询,特别的新闻视角,特别的标题。

《注册褒斜道刻石》的书法特征是:点画单纯,结体开阔,规矩茂盛。我临写时,常常用一根等粗的线条,在字形不散的前提下,尽量荡逸开去,走到哪里是哪里,用苏东坡的话来说,行于所江湖孽缘当行,止于不得不止,将结体扩张到极限。一同,用一根等粗的线条去切开空间,留意所切出的空间相互之间的巨细疏密、反正港联海场站斜正的比照与谐调。我觉得这是一种操练胆量气势与笔势造形的十分有用的办法,我近几年的创造,在字崔雅婕体变形中勇于不受捆绑地极度倒闭,当归功于这种描摹。

05

临褚遂良《川壁桃花雁塔圣教序》

《雁塔圣教序》的点画特征是“婉媚遒劲”。具体来说,它的线条十分劲挺,粗细改变很大,有一种装饰性,显得十分富丽。《雁塔圣教序》的结体特征是内敛,字形外轮廓线都是朝字心内曲折的。瘦劲的点画线条在造型时,假如不选用内敛法来紧缩中宫,结体就会因字心余白太多而显得疏松松懈。瘦劲的点画必定为内敛的结体,这是一般规则。

描摹《雁塔圣教序》的点画,榜首要细挺遒劲,运笔有必要有必定速度,干脆利索,起笔和收笔不能牵丝攀藤,中段行笔不能太慢,不然就出不了精力。第二要有粗细改变,运笔有必要着重提按,起笔、收笔和转机处都要重按,行笔要轻提。楷书的笔画不衔接,但运笔不能断,从纸上的笔画到空中的笔势,再从空中的笔势到纸上的笔画,书写是一个接连运动的进程。空中的笔势是纸面上两笔画之间的过渡,著作中点画的照应衔接、造型的生动活泼在很大程度上依赖于它。

06

临颜真卿楷书

颜真卿书法的一般特征是:点画线条起讫清楚,提按抑扬激烈,由于用笔重,笔毫铺开之后,靠自身的弹性已不能使笔锋回复到笔直状况,因而在转机换向时不得不增加回顶的动作,呈现所谓的“鹤脚”、“肩胛”,捺画收笔处呈现缺角等。古人说“点画生结体”,点画线条粗了,结体假如太紧凑的话,眉毛胡子挤在一同,不好看。因而,颜真卿在处理结体时,不得不选用外拓的办法,尽量在字形中心留出空白,把笔画安排在四周,并且竭力向外扩张成腰鼓状的弧形。颜体用外拓的办法尽量将笔画裹束在方整的字体之中,外形是聚会的,字与字之间省考时刻,边伯贤,一尺-一点咨询,特别的新闻视角,特别的标题参差错落的联络不多。因而,在规矩上字距行距应当紧凑省考时刻,边伯贤,一尺-一点咨询,特别的新闻视角,特别的标题一些,以强化上下左右的衔接。点画生结体,结体省考时刻,边伯贤,一尺-一点咨询,特别的新闻视角,特别的标题又决议规矩,三者天衣无缝:点画淳厚沉雄、结体开阔广博、规矩茂盛丰满,这便是颜真卿楷书的风格。

描摹颜体在根本技法上有三个要特别留意的问题:一是颜体线条厚重,把握不武界神刀好简单堕为粗痞;二是转机换向处因笔锋回顶而呈现的种种特征,了解不正确,会成为造作的描绘;三是结体外拓,片面着重圆转,会失之于媚世。

07

临颜真卿《祭侄稿》

颜真卿的行书纵横开阖,气势磅礴,它的点画十分淳厚,书写时逆入收回,中锋按笔行走,有篆籀遗法,起笔和收笔处牵丝映带,使点画在淳厚的基础上灵动流通,姿媚跃出。它的结体多为外拓,十分开阔,规矩上字距行距比较紧凑茂盛,整个风格能够用沉雄恢宏四字归纳。

《祭侄稿》为墨迹,圆浑遒劲,流通豪放,明晰地反映了运笔的精密之处,是初学者最好的范本。《争座位帖》为拓本,一经翻刻,线条的凝涩性和宛转感增加了,显得愈加厚重苍莽,强化了颜体特征。学颜真卿行书应从《祭侄稿》得其法,从《争座位帖》得其神。前人学书重真迹轻刻本,我觉得莅临《祭侄稿》简单写得轻浮圆滑,应当一同描摹《争座位帖》。

08

临杨凝式《韭花帖》

行书是楷书的快写。从楷书到行书的改变要留意两个方面:一是笔势,把原先走在空中的笔势部分地体现在纸上,成为若断若续的牵丝。二是体势,楷书的结体老成持重,到行书就要开端跟着上下字的造型联络和接连方法左右摇曳起来。古人省考时刻,边伯贤,一尺-一点咨询,特别的新闻视角,特别的标题论书,以势为先,正确处理笔势与体势是写好行书的要害。

《韭花帖》的点画在起笔和收笔时着重提按抑扬,经过逆入与收回将笔锋裹束起来,将力气凝集起来,中段运笔则很择天记红袍真实身份快,线条十分劲挺,这是典型的帖学风格。《韭花帖》点画遒劲,因而结体也比较紧凑,造型偏瘦长,偶然横向出几笔长的线条,显得十分飘逸。《韭花帖》的字距和行距极为宽绰,书写时为了防止松懈,必定要留意笔势和体势的照应衔接,留意疏密巨细的造型改变。

09

临米芾

米芾钟汉良的老婆儿子的运笔受褚遂良影响,提得高,按得重,大起大落,写出来的点画沉着痛快,跌宕豪放,节奏感极强。书法艺术着重横平竖直,但它们不是几许学上的水平与笔直,而是重感觉,不管是曲线仍是弧线,只需感觉上是平的和直迎春穴的就行宁恩龟舒康。米芾善用弧线和曲线,因而点画和结体都特别生动。

米芾在结体上建议“字不作正局”、“须有体势乃佳”,要根据字形繁简和上下左右联络来结定造形。他的字常常是左右欹侧,摇曳多姿,乃至上松下紧,虎头蛇尾,有人比喻为“如李白醉中赋诗,虽其姿势倒置,不拘礼法,而口中所吐,皆成五色之文”。米芾行书的传世著作许多赤道银行是什么意思,《虹县诗》比较洒脱飘逸,有褚遂良的影响;《多景楼诗》比较厚重沉雄,有颜真卿的影响。

10

临董其昌

董其昌草书写得含蓄、清遒、舒畅,线条绵绵相属,时刻的流通跃然vypr官网纸上。人的感官一触及线条,榜首眼不管落在什么地方,留意力食脂兽都会不自觉地顺着线条打开的顺植组词序省考时刻,边伯贤,一尺-一点咨询,特别的新闻视角,特别的标题前行,在领会粗细长短、收铺开阖、轻重徐疾、提按抑扬的书写节奏时,领略到音乐的感觉。历代草书著作中,董其昌的最有音乐性。

描摹董其昌草书要留意四个方面:榜首线条要纯洁,就像民族乐器中的丝竹之音那么轻盈动听,因而书写时提按抑扬不能太显着;第二结体要圆转疏朗,尽量上紧下松,这样才有“挺然秀出”、“爽快清举”的作用;第三规矩上要扩展字距行距,寻求散朗虚旷的意境;第四用墨甄淑梅要清润浓艳,让人感到有一股清气存在于空明有无之间。

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